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也是目前国内首次以中国学派课题对动漫艺术进行梳理研究的展览
2019-12-27

国产3D动画电影《大圣来了》以5亿票房点燃了这个夏季国产动画的热情,在全民呼唤我们自己的超级英雄的同时,从7月21日到9月4日,世界动漫的中国学派中外动漫艺术大展将在广东美术馆展出。所有承载着从70后、80后到90后乃至00后美好记忆的动画、漫画、连环画作品的原画手稿,都会在这次展览中出现。

据了解,此次展览是广东美术馆首次举办动漫大展,也是目前国内首次以中国学派课题对动漫艺术进行梳理研究的展览。

本次展览策展人、中国美协动漫艺委会副主任、广东省动漫艺术家协会主席金城介绍说,展览以新中国以来的连环画为起点,展示600余件珍贵的动漫手稿、雕塑和百余部中外经典动画影片,以一个多世纪以来世界动漫的学术背景为观照,尽可能完整地呈现中国学派的基本样貌。我们期待,此次展览的举办能够为中国动漫艺术、动漫产业的发展揭示新的可能。

现场

观众:去动漫大展寻找童年记忆

早在展览还没有开幕之前,网络上就已经传播开去动漫大展寻找童年记忆的互动活动。

出生于上世纪六七十年代的观众怀念着《三毛流浪记》、《丁丁历险记》、《小二黑结婚》、《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》;七零后们忘不了《哪吒闹海》、《黑猫警长》、《三个和尚》、《阿童木》、《猫和老鼠》与《七龙珠》;八零后可能对葫芦娃超人蝙蝠侠与宫崎峻作品如数家珍;九零后已经一边追捧奈良美智一边为国内的Benjamin本杰明、聂峻、阿梗、夏达等新一代漫画家欢呼;就连零零后,也少不了在寻找《喜羊羊与灰太狼》的踪迹之外,为最近在网上转发火热的《山水情》点赞。

没错,以上这所有的承载着我们美好记忆的动画、漫画、连环画作品的原画手稿,都会在这次展览中出现。

没有哪一种艺术形式能比动漫更容易让观众参与进来,打动观众的情绪。广东美术馆馆长罗一平介绍说,为此,这次展览的布展工作也独出机杼,不再是以往那种把原画挂在墙上的简单陈列,而是采用了声光电等多媒体手段,以及装置、涂鸦、拼贴等方式,让展览现场显得非常活泼又互动。

例如,与《猴子捞月》这件动画的水彩原稿并置的,是从美术馆二楼一直垂到一楼地面的一件同题现成品装置;在动画片《山水情》的水墨原稿旁边,投射了水墨影像装置作为对照;《老夫子》中的主角被涂鸦在墙壁上,仿佛与布展工作人员一同工作;中国漫画家TANGO那具有国际品相的高冷幽默涂鸦在墙角等待与你不经意的相遇

还有百部经典中国动画片在展厅中的滚动播映、漫画家在现场为参观者速写小像、贯穿于展期之中的多次导览及讲座、论坛活动都显示出,这是一次非常强调观众参与度的展览。

罗一平认为,重要的是把动漫的幽默感、独特的情绪、意味传递给观众。在展览之前举行的新闻发布会上,他告诉记者:其实我一直有意向做一个动漫双年展,我发现初中生高中生很喜欢扮演动漫人物,我就在想,如果这些动漫人物能够有一两个月在美术馆进进出出,那本身就是一个行为艺术。它进入广东美术馆,成为一个角色。他们在美术馆的文化情境中,一定会生发出在动漫节或者其他地方所不能呈现的一种意味。除了自身与经典艺术、殿堂文化联系起来,同时它也消解了殿堂文化的神圣性,为殿堂文化带来了互动性、平民性和亲民性。同时,这种展示与互动也可能会对中国的动漫产业有所推动。

美术馆:动漫首先是一门艺术,然后才是产业

吸引年轻观众、培养他们对美术馆的兴趣,当然是展览的目的之一,但在一座省级美术馆里办动漫展,隐含的更重要的意义是承认动漫的艺术性。

虽然早在2008年,中国美术家协会已经在原有的漫画艺委会、连环画艺委会的基础上拓展艺术领地,正式成立了动漫艺委会,并将中国动漫艺术作品展纳入全国美展体系,但社会上通行的观念中,一提起动漫,还是会马上想到给小朋友们看的低幼动画与带有强烈模仿痕迹的青春漫画,再来,就是想起国家对动漫产业的扶持。

对此,金城认为,动漫应该具有让成人和儿童共同欣赏的文化价值,纵观欧美尤其是欧洲漫画的发展,不难发现,动漫产业的规范与完善固然非常重要,更重要的是,人们愿意接受的仍然是真正的好作品,动漫首先是一门艺术,然后才是产业;首先我们要尊重艺术规律、追求艺术价值、培养原创艺术家,创作出令人喜爱的形象和故事,然后才可能让作品得到社会的接受和认可。

金城强调:这也是在广东美术馆做这次动漫展的初衷。聚焦学术,侧重探讨动漫作为艺术,而不仅仅是产业应该以什么形态出现。让动漫走向当代艺术的行列。

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